叙事学角度有哪些？

叙事学可以从叙事的聚焦模式，即零聚焦、内聚焦或外聚焦的角度来进行分析。零聚焦是作者采用一种上帝似的视角，对事件做出全知全能式的叙述；内聚焦是从特定的某个人物的角度叙事；外聚焦是从旁观者的角度叙事，不涉及任何主观内容。

叙事学理论发源于西方，以形式主义批判而闻名于世。近年来，随着全球化浪潮的推进，它已逐渐成为充满活力且风行各地的学术思潮之一。简单地说，叙述学就是关于叙述本文的理论，它着重对叙事文本作技术分析。叙事学是对主要以神话、民间故事、小说为主的书面叙事材料的研究，并以此为参照研究其它叙事领域。

未聚焦(上帝视角):叙述者>人物

其特点是没有固定的观察位置，像“神”一样的全知叙述者可以随时随地从任何角度进行叙述空:不仅可以从上面鸟瞰整个画面，还可以看到其他地方同时发生的一切；他对一个人物的过去、现在、未来了如指掌，可以随意看透他的内心。

内部聚焦(内部视角):叙述者=人物

借助于一个人的意识感知，从一个人的视角出发，内心视角叙述他所经历的世界。在这种情况下，可以一直使用一个人的视角，也可以轮流使用几个人的视角来表现一个事件在叙事上的不同发展阶段，也可以使用多个视角，即可以使用各种人的视角来反复表现一个事件。

外部焦点(外部视角):叙述者<人物

专注的叙述者以客观的MoMo态度讲述他的“所见所闻”。只描述看得见的行为，不做任何解释，不干预故事中任何人物的内心活动。

值得一提的是，Zweitan todorov认为，叙事视角的差异本质上是内视程度的差异，而不是内视与外视的对立。

外聚焦的“空白”与“还原”

外聚焦相对于内聚焦而言是一种退缩。外聚焦的叙述者与其人物的关系相当“疏离”，这位叙述者保持着高度的冷静，十分严格地将叙述控制在对人物外在言行的描述上,不但不透露其对人物的评价,甚至没有兴趣去“打听”人物的来历,叙述者只管叙述一幕幕由人物的言语和行为构成的场景。从抹除叙述者的痕迹这一点而言,外聚焦远较无聚焦和内聚焦来得明显。

外聚焦叙述者通常将人物的对话、动作、语气、语调、表情、服饰所联系着的深层信息交由读者去发现、鉴定。就这点而言，外聚焦叙述是一种戏剧化的叙述。

外聚焦留有许多“空白点”与“不定点”，易造成外聚焦是“非人格化”、“中立”、“客观”的错觉，同时也增加了作品的理解难度。实际上，优秀的外聚焦作品并非纯粹的“现象记录”，而是以富有创造性的叙述以尽可能简约的表层信息来传达尽可能丰富、复杂、微妙的深层信息。